{"id":1319,"date":"2016-11-13T03:32:53","date_gmt":"2016-11-13T02:32:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.insense-scenes.net\/wordpress\/?p=1319"},"modified":"2016-11-13T03:32:53","modified_gmt":"2016-11-13T02:32:53","slug":"balistique-dune-mue-glaciaire","status":"publish","type":"article","link":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/article\/balistique-dune-mue-glaciaire\/","title":{"rendered":"Balistique d’une mue glaciaire"},"content":{"rendered":"

Le solo P.P.P.<\/em> (Position Parall\u00e8le au Plancher) de Phia M\u00e9nard, entre jonglage, danse et performance, est rejou\u00e9 dans le cadre du Festival Best of aux Subsistances \u00e0 Lyon les 10-12 novembre 2017, 8 ans apr\u00e8s sa cr\u00e9ation dans ce m\u00eame Laboratoire international de cr\u00e9ation artistique et des tourn\u00e9es qui s\u2019\u00e9tendent de la Tha\u00eflande au Mexique en passant par l\u2019Afrique. Dur\u00e9e : 1h. <\/p>\n

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Une centaine de lampes semblent suspendues aux cintres. Elles gouttent sur le plateau recouvert d\u2019une b\u00e2che noire. Ce sont des globes de glace, d\u2019une taille allant du gr\u00ealon \u00e0 la boule de p\u00e9tanque.
\nPour illustrer sa distinction entre le temps, objectif, mesurable, et la dur\u00e9e, subjective, incommensurable, Bergson disait : \u00ab Il faut attendre que le sucre fonde. \u00bb (L\u2019\u00c9volution cr\u00e9atrice<\/em>) Il faut attendre que la glace fonde. Ainsi, le public fait une exp\u00e9rience sensible du temps l\u00e0 o\u00f9 d\u2019autres spectacles se contentent de le faire passer.
\nDans ce temps qui coule, une menace ne tarde pas \u00e0 poindre : certaines boules de glace se fracassent au sol sous l\u2019effet de leur d\u00e9litement. Le ballet des tomb\u00e9es est certes r\u00e9gi par Rodolphe Thibaud, mais Phia M\u00e9nard s\u2019expose malgr\u00e9 tout \u00e0 un risque physique certain.
\nPeut-\u00eatre que les plus beaux spectacles sont ceux qui produisent un \u00e9cart hallucinant entre la situation de d\u00e9part et celle d\u2019arriv\u00e9e, en un laps de temps relativement bref : ici, chaos de glace, \u00e9boulement qui serait le versant hivernal des installations telluriques du po\u00e8te Jean-Luc Parant.[[Voir Trait\u00e9 de physique parantale<\/em> (Jean-Michel Place, 2006) qui est un essai de Jean-Louis Giovannoni sur Parant et une anthologie de ses po\u00e8mes les plus marquants. Co\u00efncidence : on peut voir au Mus\u00e9e d\u2019Art Contemporain de Lyon, \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition \u00ab Le bonheur de deviner peu \u00e0 peu \u00bb (30 septembre 2016-15 janvier 2017), l\u2019\u0153uvre \u00c9boulement<\/em> que Parant ne cesse d\u2019enrichir depuis 1991. Le catalogue de son travail plastique a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 chez Actes Sud en 2007.]]
\n\u00c0 l\u2019avant-sc\u00e8ne, un bloc rectangulaire de glace friable et deux \u00e9normes gla\u00e7ons verticaux sur lesquels Phia M\u00e9nard est assise immobile, le dos m\u00e9lancoliquement prostr\u00e9. Des cong\u00e9lateurs sont dispos\u00e9s aux trois c\u00f4t\u00e9s de la sc\u00e8ne. Mais ce sont aussi des robots amovibles, construits par Philippe Ragot, qui peuvent servir de coulisses : tour \u00e0 tour, cabines d\u2019essayage, de maquillage ou de stockage d\u2019accessoires divers. Phia M\u00e9nard y puise, par exemple, un hachoir effil\u00e9 avec lequel elle entame une chor\u00e9graphie risqu\u00e9e : d\u00e9placement onirique d\u2019une travers\u00e9e difficile de la m\u00e9lancolie, d\u2019une d\u00e9cision tranchante et d\u2019un instrument chirurgical.
\nDe Philippe \u00e0 Phia, la circassienne est transsexuelle. Rien d\u2019anecdotique \u00e0 le pr\u00e9ciser : c\u2019est la substance, ou la transsubstantiation m\u00eame du spectacle. Comment d\u00e9figer une identit\u00e9 sexuelle et, par extension, toute identit\u00e9 ? Ce qui importe est le pr\u00e9fixe \u00ab trans- \u00bb, que l\u2019on trouve aussi dans \u00ab transgression \u00bb, \u00ab transport \u00bb ou \u00ab transfuge \u00bb : moins l\u2019identit\u00e9 impos\u00e9e, comme on dit d\u2019une figure, ni celle issue d\u2019une op\u00e9ration, o\u00f9 il y a va d\u2019une coupure et d\u2019une \u0153uvre, que le passage, le mouvement, la mue.
\nLe mat\u00e9riau glac\u00e9 incarne parfaitement cet enjeu : duret\u00e9 identitaire qui se d\u00e9lite, menace qui peut tomber sur la t\u00eate mais avec laquelle on peut jongler. Les mains, le ventre et les pieds font avec le gel et la glissade. Dans ce spectacle thermodynamique, l\u2019\u00e9nergie circule et cherche un fragile point d\u2019\u00e9quilibre, tout contre la glaciation des affects.
\nLampe opalescente, gr\u00ealon qui tombe, boule \u00e0 l\u00e9cher ou \u00e0 lancer, ballon au pied, ventre arrondi, orbe d\u2019un sein : la sph\u00e8re peut sugg\u00e9rer tout cela quand elle interagit avec des gestes. Je revois le moment o\u00f9 Phia M\u00e9nard glisse un globe de glace sous sa robe et semble fantasmer une maternit\u00e9. La sph\u00e8re devient un objet transitionnel qui d\u00e9passe sa forme g\u00e9om\u00e9trique vers le symbolique. Mais le symbole n\u2019\u00e9vapore pas le concret du mat\u00e9riau, un \u00e9quilibre pr\u00e9caire l\u00e0 encore se fraie un passage, celui du sens et des sens.
\nAu choix d\u2019un mat\u00e9riau rude mais transformable malgr\u00e9 tout, ajoutons les changements de costumes, autant de peaux mortes qui retracent et se confondent avec le parcours d\u2019une mue toujours en cours, tel ce passage par le travestissement en star de cin\u00e9ma des ann\u00e9es 50 avec boa autour du cou. Je retiens surtout le corps d\u00e9nud\u00e9 de Phia M\u00e9nard, en soutien-gorge et slip noirs, jouant avec humour de sa prise de poids due aux hormones. Cette exposition d\u2019un corps qui ne va pas de soi est d\u2019embl\u00e9e un acte de r\u00e9sistance \u00e0 la bio-politique actuelle du corps. La mue est d\u2019autant plus sensible pour les spectateurs aujourd\u2019hui qui avaient vu la cr\u00e9ation hier dont cette mue rel\u00e8ve. Le projet, partout refus\u00e9, avait trouv\u00e9 le soutien n\u00e9cessaire. Depuis, Phia M\u00e9nard s’est alli\u00e9e au philosophe trans Paul B. Preciado (anciennement Beatriz)[[Voir Testo Junkie: sexe, drogue et biopolitique<\/em> (Grasse, 2008).]] et travaille sur l’\u00e9l\u00e9ment vent (L’Apr\u00e8s-midi d’un foehn<\/em>, VORTEX<\/em>) au sein du projet I.C.E. (Injonglabilit\u00e9 Compl\u00e9mentaire des El\u00e9ments).
\nEntre tombeau de neige et si\u00e8ge de glace, une robe dress\u00e9e, sans personne dedans, vide de corps, appelant un corps par son absence m\u00eame. La robe s\u2019effondre sur son vide. Phia M\u00e9nard s\u2019en sert de serpilli\u00e8re. Joie communicative quand elle s\u2019en rev\u00eat, toute imbib\u00e9e d\u2019eau chaude, au milieu de cercles concentriques de neige, ceux d\u2019un cirque \u2013 n\u2019est-ce pas aussi un terme familier aux alpinistes ?
\nTout concourt ainsi \u00e0 mat\u00e9rialiser sur le plateau un espace mental, oscillant entre r\u00eave et cauchemar, ce qu\u2019a d\u00fb vivre une personne engag\u00e9e dans un processus de changement de sexe : phases m\u00e9lancoliques ou clownesques, formations et d\u00e9formations du corps, fantasmes de maternit\u00e9 ou de jouissance, coupure et relance d\u2019un flux… Mais le pas n\u2019est jamais d\u00e9finitivement gagn\u00e9: un bloc de glace empi\u00e8ge la robe dont Phia M\u00e9nard est oblig\u00e9e de se d\u00e9pouiller \u00e0 nouveau. Baignant dans une lumi\u00e8re cr\u00e9pusculaire, cr\u00e9\u00e9e par Robin Decaux, elle d\u00e9grafe son soutien-gorge, se d\u00e9tourne et \u00f4te d\u00e9licatement des seins postiches. Faire que le changement de sexe devienne aussi naturel que glace qui fond, c\u2019est faire l\u2019impossible et susciter une responsabilit\u00e9.
\nApr\u00e8s les saluts, Phia M\u00e9nard tient un discours engag\u00e9 pour la cause trans \u00e0 l\u2019encontre du S\u00e9nat patriarcal qui fragilise leur existence m\u00eame. \u00c0 mille lieues de la harangue, c\u2019est un tremblement, moins une prise de parole qu\u2019une d\u00e9prise, toute impr\u00e9gn\u00e9e de l\u2019idiome mutique qu\u2019elle vient de d\u00e9velopper patiemment \u00e0 base de gestes et qui suffit \u00e0 partager l\u2019impartageable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le solo P.P.P. (Position Parall\u00e8le au Plancher) de Phia M\u00e9nard, entre jonglage, danse et performance, est rejou\u00e9 dans le cadre du Festival Best of aux Subsistances \u00e0 Lyon les 10-12 novembre 2017, 8 ans apr\u00e8s sa cr\u00e9ation dans ce m\u00eame Laboratoire international de cr\u00e9ation artistique et des tourn\u00e9es qui s\u2019\u00e9tendent de la Tha\u00eflande au Mexique en passant par l\u2019Afrique. Dur\u00e9e : 1h. Une centaine de lampes semblent suspendues aux cintres. Elles gouttent sur le plateau recouvert d\u2019une b\u00e2che noire. Ce<\/p>\n","protected":false},"author":35,"featured_media":1318,"menu_order":0,"template":"","categorie_article":[27],"class_list":["post-1319","article","type-article","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","categorie_article-critique"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/article\/1319","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/article"}],"about":[{"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/types\/article"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/users\/35"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1318"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1319"}],"wp:term":[{"taxonomy":"categorie_article","embeddable":true,"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/categorie_article?post=1319"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}