{"id":695,"date":"2012-07-13T18:00:00","date_gmt":"2012-07-13T16:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.insense-scenes.net\/wordpress\/?p=695"},"modified":"2012-07-13T18:00:00","modified_gmt":"2012-07-13T16:00:00","slug":"de-mitchell-a-mcburney-la-maitrise-et-le-maitre","status":"publish","type":"article","link":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/article\/de-mitchell-a-mcburney-la-maitrise-et-le-maitre\/","title":{"rendered":"De Mitchell \u00e0 McBurney : la Maitrise et le Ma\u00eetre"},"content":{"rendered":"

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\n De 18h \u00e0 1h00 du matin, travers\u00e9e du 10 au 11 juillet 2012, en compagnie de deux metteurs en sc\u00e8ne britanniques jouant d\u2019inventivit\u00e9 et d\u2019intelligence pour traduire chacun l\u2019esprit d\u2019un roman sur un plateau. Des \u00ab Anneaux de Saturne \u00bb de W.G.Sebald au gymnase Aubanel mis en sc\u00e8ne par Katie Mitchell au \u00ab Ma\u00eetre et Marguerite \u00bb de M. Boulgakov dans la Cour d\u2019honneur mis en sc\u00e8ne par Simon McBurney, le festival d\u2019Avignon invite \u00e0 d\u00e9couvrir la projection sur sc\u00e8ne de ces deux romans. Ces deux cr\u00e9ateurs font ainsi le passage du roman \u00e0 la sc\u00e8ne impulsant un dialogue entre le pr\u00e9sent du th\u00e9\u00e2tre et l\u2019intemporalit\u00e9 de l\u2019\u00e9criture. Ces deux romans de nature et de contexte diff\u00e9rents traversent ou se font l\u2019\u00e9cho de lieux et de temps multiples. C\u2019est le narrateur de Sebald hospitalis\u00e9 qui se souviens de sa randonn\u00e9e sur la c\u00f4te est de l\u2019Angleterre. Un souvenir qui l\u2019entraine dans un vagabondage int\u00e9rieur et ext\u00e9rieur, \u00e9voquant les traces visibles dues aux destructions des bombardements allemands du 20\u00e8me si\u00e8cle en passant par les batailles navales imagin\u00e9es du 17\u00e8me, vagabondant de la dissection Adriaan Adriaanszoon rendu c\u00e9l\u00e8bre par Rembrant \u00e0 la lib\u00e9ration des camps de concentration. C\u2019est chez Boulgakov, les trois narrations concomitantes et entrem\u00eal\u00e9es : de Moscou des ann\u00e9es 30 \u00e0 J\u00e9rusalem de Ponce Pilate en passant par le bal organis\u00e9 par Satan o\u00f9 Marguerite accepte d\u2019en \u00eatre la reine pour retrouver son Ma\u00eetre. C\u2019est pour \u00ab le Maitre et Marguerite \u00ab, la pr\u00e9sence du danger et du carcan staliniste pers\u00e9cutant les croyances et l\u2019imaginaire.<\/strong> <\/em>
\nMitchell \u2013 Sebalb : Maitrise de la travers\u00e9e
\nKatie Mitchell anglaise d\u2019origine install\u00e9e en Allemagne d\u00e9cide de mettre en sc\u00e8ne W.G. Sebald, l\u2019allemand ayant v\u00e9cu quasiment toute sa vie en Grande-Bretagne. C\u2019est ce roman o\u00f9 Sebald d\u00e9crit une randonn\u00e9e solitaire sur la c\u00f4te anglaise que choisi Mitchell. C\u2019est le voyage de la pens\u00e9e int\u00e9rieure \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans la marche que Mitchell met en sc\u00e8ne. Dans le roman, il n\u2019y a qu\u2019un narrateur-nomade que la metteur en sc\u00e8ne choisie d\u2019embl\u00e9e de ne repr\u00e9senter que par l\u2019\u00e9criture. Ce sont en effet trois com\u00e9diens qui ne cesseront de se relayer pour porter le rythme et la voix du narrateur. Ils sont \u00e0 la fois acteurs et ils participent avec d\u2019autres \u00e0 tout l\u2019entourage sonore des descriptions de ces excursions. Le texte en allemand est dit, tandis que tout les sons de pas, de marche, de porte ouverte\/ferm\u00e9e, de vol d\u2019oiseau \u00e9voqu\u00e9s dans le r\u00e9cit sont ex\u00e9cut\u00e9s en direct. Des projections sous formes de triptyque sont pr\u00e9sents reprenant un film fait en noir et blanc \u00e0 partir des paysages r\u00e9ellement parcouru durant sa randonn\u00e9e. La voix, l\u2019oreille et la vue du narrateur sont pr\u00e9sentes dans ce travail et donne au spectateur l\u2019appr\u00e9hension sensitive de ce parcours. \u00c0 la mani\u00e8re de sa mise en sc\u00e8ne de \u00ab Kristin, Nach Fr\u00e4ulen Julie \u00bb[[http:\/\/insense-scenes.net\/OLD\/site\/index.php?p=article&id=212
\n]] d\u00e9couverte l\u2019an dernier dans ce m\u00eame festival, Mitchell proc\u00e8de du d\u00e9placement pour donner \u00e0 entendre et \u00e0 voir, sa vision de l\u2019\u0153uvre. tout en ma\u00eetrise en en nuance, elle donne \u00e0 entendre une autre voix. Une autre dimension appara\u00eet dans sa mise en sc\u00e8ne, c\u2019est la pr\u00e9sence muette d\u2019un homme dans sa chambre d\u2019h\u00f4pital. C\u2019est l\u2019auteur : Sebald autant t\u00e9moin de la proposition artistique que du souvenir de cette aventure et ce qu\u2019elle a engendr\u00e9 comme \u00e9criture. C\u2019est le rappelle Mitchell : \u00ab la transposition pr\u00e9sente dans le roman de l\u2019hospitalisation de l\u2019auteur apr\u00e8s cette longue promenade \u00bb.
\nMcBurney : Ma\u00eetre de la cour.
\nSeize acteurs. Seize chaises faisant face aux 2000 spectateurs de la cour d\u2019honneur. Une simplicit\u00e9 au plateau que la lumi\u00e8re d\u00e9coupe en fonction des sc\u00e8nes interpr\u00e9t\u00e9es. La lumi\u00e8re qui produit des espaces g\u00e9om\u00e9triques et des lignes \u00e9voque \u00e0 la fois le constructivisme russe[[Le constructivisme est un courant artistique russe du d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle. D\u2019abord d\u00e9fini pour railler le travail de Rotchenko, il est ensuite repris par Gabo dans son manifeste r\u00e9aliste de 1920 avant d\u2019\u00eatre utilis\u00e9 comme titre d\u2019un livre par Alexe\u00ef Gan publi\u00e9 en 1922, o\u00f9 il souligne que la culture Russe n\u2019est qu\u2019industrielle.]] et le film \u00ab hollywoodien \u00bb de Lars von Trier : Dogville qui se passe comme le texte de Boulgakov dans les ann\u00e9es 30. Mais McBurney, le malin ne se contente pas d\u2019utiliser le plateau. Il travaille la cour d\u2019honneur au corps et dans sa dimension verticale. La vid\u00e9o, est tr\u00e8s pr\u00e9sente mais tout autant pour utiliser toute la surface du fond de sc\u00e8ne que pour rendre la dimension fantastique du \u00ab Ma\u00eetre et Marguerite \u00bb. La sc\u00e8ne du bal donne une profondeur \u00e0 la cour qui la multiplie par dix. C\u2019est la profondeur de l\u2019espace et c\u2019est la profondeur du texte et les all\u00e9gories qu\u2019il contient qui sont mis \u00e0 jour. Tout en contextualisant l\u2019\u00e9criture de Boulgakov : le portrait de Staline, les d\u00e9fil\u00e9s hitl\u00e9riens, projet\u00e9s sur la fa\u00e7ade, McBurney \u00e9voque aussi le XXI\u00e8me si\u00e8cle en utilisant les moyens techniques d\u2019aujourd\u2019hui. C\u2019est un va et viens entre une mise en sc\u00e8ne de l\u2019espace qui deviens un terrain de jeu et une mise en espace des sc\u00e8nes jou\u00e9es par les interpr\u00e8tes sobres et efficaces. Marguerite d\u00e9cidera de se jeter par une fen\u00eatre et voler gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019utilisation des moyens vid\u00e9o et quand elle aura retrouv\u00e9e son ma\u00eetre dans leur appartement c\u2019est le th\u00e9\u00e2tre qui rendra la magie de la disparition de ce temps r\u00e9volu. Mani\u00e8re pour McBurney de trouver toujours le moyen ad\u00e9quat pour rendre \u00e0 Boulgakov, le magique et le r\u00e9cit. \u00c0 la fa\u00e7on de Boulgakov qui maille dans son roman le temps pr\u00e9sent : les ann\u00e9es trente et l\u2019antiquit\u00e9 : le proc\u00e8s de J\u00e9sus, Le \u00ab Ma\u00eetre et Marguerite \u00bb de McBurney lie l\u2019image vid\u00e9o spectaculaire au th\u00e9\u00e2tre de tr\u00e9teaux. Utilisant chaises et tables, s\u2019appuyant sur la pr\u00e9sence physique des acteurs, d\u00e9coupant l\u2019espace pour d\u00e9finir la sc\u00e8ne du jeu, se servant d\u2019une marionnette pour B\u00e9h\u00e9moth le chat du Diable, multipliant les interpr\u00e8tes pour certains r\u00f4les juste en les faisant endosser le costume. Le metteur en sc\u00e8ne s\u2019appuie sur toutes les facettes d\u2019un th\u00e9\u00e2tre qui travaille plus sur l\u2019imaginaire que sur un r\u00e9alisme empoudr\u00e9. Reconnaissant l\u00e0, la formation de l\u2019\u00e9cole Lecoq suivi par McBurney qui privil\u00e9gie l\u2019\u00e9vocation d\u2019un lieu par la mise en jeu du corps de l\u2019acteur dans l\u2019espace. Ce \u00ab Ma\u00eetre et Marguerite \u00bb, ce conte fantastique et politique de la Russie des ann\u00e9es 30, est loyal \u00e0 Boulgakov. McBurney donne la mesure et de la cour d\u2019honneur et du roman.
\nMichell et McBurney maitrisent la lecture et ma\u00eetre de la sc\u00e8ne.
\nDes \u00ab Anneaux de Saturne \u00bb au \u00ab Maitre et Marguerite \u00bb, Mitchell et Mc Burney mettent en sc\u00e8ne deux romans fonctionnant pour chacun d \u2018entre eux comme un dialogue entre la sc\u00e8ne et l\u2019\u00e9crit. Ce sont deux livres qui parlent de l\u2019\u00e9criture. Sebald, qui raconte sa travers\u00e9e des c\u00f4tes anglaises transform\u00e9es, d\u00e9figur\u00e9es par les bombardements allemands des deux guerres mondiales. Boulgakhov ; qui interrogent le poids de la pens\u00e9e dominante sur la capacit\u00e9 d\u2019\u00e9crire et d\u2019invention. Les deux propositions dans des formes diff\u00e9rentes mais pour autant utilisant les m\u00eames outils travaillent et trouvent \u00e0 rendre compte de la singularit\u00e9 de l\u2019\u00e9criture. Une sobri\u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre chez Sebald et le fantastique de Boulgakov. Les deux finalement renvoyant \u00e0 l\u2019histoire, celle pass\u00e9e ou celle \u00e0 venir. Un lien personnel enfin relie ces deux propositions puisque dans l\u2019interstice d\u2019un passage du 10 au 11 juillet, j\u2019ai partag\u00e9 la joie de mon ami et camarade d\u2019avoir cinquante ans en d\u00e9couvrant la Cour d\u2019honneur comme jamais apr\u00e8s avoir participer \u00e0 la \u00ab Marche de Sebald ; le pas \u00e0 pas de Mitchell \u00bb[[http:\/\/insense-scenes.net\/OLD\/site\/index.php?p=article&id=243
\n]]<\/p>\n

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