{"id":706,"date":"2012-07-09T12:00:00","date_gmt":"2012-07-09T10:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.insense-scenes.net\/wordpress\/?p=706"},"modified":"2012-07-09T12:00:00","modified_gmt":"2012-07-09T10:00:00","slug":"nouveau-roman-minuit-sonne","status":"publish","type":"article","link":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/article\/nouveau-roman-minuit-sonne\/","title":{"rendered":"Nouveau roman \/ Minuit sonn\u00e9"},"content":{"rendered":"

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\nDans son ab\u00e9c\u00e9daire, \u00e0 la lettre L comme Litt\u00e9rature, Deleuze dit cette chose sur ce que c\u2019est que de construire, que de donner vie \u00e0 un personnage. La difficult\u00e9 qu\u2019il imagine \u00e0 l\u2019\u00e9laboration d\u2019un sujet fictif. L\u2019\u00e9merveillement qu\u2019il a \u00e0 d\u00e9couvrir un personnage et la fascination qu\u2019il a \u00e0 appr\u00e9hender sa construction. Il pense aux romans de Musil, Melville ou Beckett, mais aussi aux personnages que la philosophie et les philosophes ont invent\u00e9s comme Platon ou Nietzche. Christophe Honor\u00e9 se demande lui : \u00ab Comment repr\u00e9senter un \u00e9crivain sur sc\u00e8ne ? \u00bb. Comment donner corps et vie sur la sc\u00e8ne aux \u00e9crivains du nouveau roman. C\u2019est \u00e0 dire comment figurer, rendre concret des auteurs qui n\u2019ont eu de cesse, dans leur rapport \u00e0 l\u2019\u00e9criture, \u00e0 l\u2019art de s\u2019opposer, de s\u2019affronter \u00e0 la notion bourgeoise de r\u00e9cit et de narration. C\u2019est dans la cour du lyc\u00e9e Saint Joseph que \u00ab Nouveau roman \u00bb s\u2019\u00e9tale durant 3h45, entracte compris.
\nLa sc\u00e8ne pr\u00e9sente un plateau \u00e0 2 niveaux reli\u00e9s par cinq marches. Le fond de sc\u00e8ne est sur\u00e9lev\u00e9 et l\u2019avant sc\u00e8ne se pr\u00e9sente comme un petit th\u00e9\u00e2tre antique au centre. Quelques tables rondes accompagn\u00e9es de fauteuils sont r\u00e9parties sur le niveau sup\u00e9rieur. La temporalit\u00e9 du d\u00e9cor \u00e9voque les ann\u00e9es 50-60, entre la moquette verte \u00e0 fleurs rondes qui recouvre les 80% de la sc\u00e8ne et le parquet qui d\u00e9marque ce petit th\u00e9\u00e2tre. Diff\u00e9rents espaces de bureau, de salon, de tribune et tribunal \u00e9ditorial coexistent sur la sc\u00e8ne. Ce sont les bureaux des \u00e9ditions de Minuit, les salons o\u00f9 les auteurs du nouveau roman d\u00e9battront, les r\u00e9ceptions \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un prix accord\u00e9. Les acteurs endossent chacun une des figures du nouveau roman[[Le Nouveau roman est un mouvement litt\u00e9raire des ann\u00e9es 1953-1970, regroupant quelques \u00e9crivains appartenant principalement aux \u00c9ditions de Minuit.]] : Lindon \u00e9diteur des \u00e9ditions de Minuit, Pinget, Robbe-Grillet, Simon, Duras, Sarraute, Butor, Mauriac\u2026 Mais la forme qui est au c\u0153ur des interrogations de ces \u00e9crivains, est absente de la repr\u00e9sentation. Il n\u2019est d\u00e9velopp\u00e9 aucune id\u00e9e sur le th\u00e9\u00e2tre. Le langage th\u00e9\u00e2tral est celui du boulevard, du clin d\u2019\u0153il, de la parole quotidienne. C\u2019est un contresens vis \u00e0 vis du sujet. C\u2019est m\u00e9conna\u00eetre l\u2019histoire du th\u00e9\u00e2tre. Je pense particuli\u00e8rement au travail de Claude R\u00e9gy qui a mis en sc\u00e8ne l\u2019\u00e9criture de certain de ces auteurs avec le souci constant de faire entendre l\u2019\u00e9criture avant tout. On peux se targuer du fait qu\u2019il s\u2019agit pour \u00ab Nouveau roman \u00bb d\u2019un th\u00e9\u00e2tre documentaire plus que d\u2019un th\u00e9\u00e2tre de litt\u00e9rature. Mais le th\u00e9\u00e2tre documentaire n\u2019est pas et ne peut pas \u00eatre un th\u00e9\u00e2tre de reportage t\u00e9l\u00e9visuel. Ce serait renoncer \u00e0 l\u2019intelligence ou plut\u00f4t d\u00e9tourner l\u2019intelligence au seul profit du divertissement. Dans le documentaire, les questions de point de vue, de distance par rapport au sujet que l\u2019on filme ou que l\u2019on d\u00e9peint sont essentielles et d\u00e9passent la question du sensationnel ou du ragot. L\u2019occasion m\u2019a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 de d\u00e9couvrir le travail de Fr\u00e9d\u00e9ric Leterrier et celui de Matthieu Chattelier. Deux jeunes r\u00e9alisateurs qui travaillent leurs documentaires avec un souci de d\u00e9velopper un langage cin\u00e9matographique singulier. En m\u00eame temps qu\u2019ils pensent leur sujet, ils imaginent la distance qu\u2019ils doivent entretenir avec lui. Le soin particulier de ne pas tomber dans la facilit\u00e9. Dans ce th\u00e9\u00e2tre \u00ab documentaire \u00bb, dans ce reportage th\u00e9\u00e2tral les potins de la vie de ces personnes s\u2019ajoutent le r\u00e9cit de leur mesquinerie et l\u2019\u00e9vocation de leur sexualit\u00e9. Bien s\u00fbr, \u00e7a et l\u00e0 des extraits de textes de ces auteurs sont jou\u00e9s par les acteurs. L\u00e0 encore, la jeu d\u2019acteur est empreint de sentimentalisme et d\u2019incarnation. C\u2019est encore un contre sens puisque c\u2019est donner une pr\u00e9dominance au r\u00e9cit au d\u00e9triment de la forme. L\u2019\u00e9criture de chaque auteur, l\u2019invention d\u2019une langue singuli\u00e8re est absente de ces r\u00e9citations.
\nHonor\u00e9 nous propose une caricature des auteurs de ce courant litt\u00e9raire. \u00ab Nouveau roman \u00bb devient un champ de foire o\u00f9 les auteurs sont des marionnettes expos\u00e9es \u00e0 la rigolade, \u00e0 la franchouillardise et au m\u00e9pris. R\u00e9duisant \u00e0 la marge leurs qualit\u00e9s d\u2019intellectuels et surtout leurs capacit\u00e9s \u00e0 \u00eatre des inventeurs de langue. Dans les \u00e9chos sur ce projet, Christophe Honor\u00e9 signale que le nouveau roman na\u00eet apr\u00e8s les horreurs des deux guerres mondiales et des camps de concentration. C\u2019est une analyse qui sans pour autant \u00eatre fausse est pour le moins simpliste. En effet le nouveau roman qui refuse le r\u00e9cit, le refuse aussi car le r\u00e9cit est finalement \u00e0 cette \u00e9poque pris en charge par le cin\u00e9ma en plein essor. \u00c0 la mani\u00e8re de la peinture qui modifie sa fa\u00e7on de penser la repr\u00e9sentation quand la photographie se d\u00e9veloppe.
\n\u00c0 la mani\u00e8re d\u2019un Samuel Beckett qui \u00e9crivait \u00e0 Michel Pollack \u00e0 propos d\u2019une lecture de En attendant Godot<\/i><\/a> au Club d\u2019essai en 1952. Voici en guise de conclusion, ma contribution au dialogue entre le critique et \u00ab Nouveau roman \u00bb que j\u2019ai vu le 8 juillet 2012.
\n\u00ab Vous me demandez mes id\u00e9es sur ma critique de \u00ab Nouveau roman \u00bb, dont les repr\u00e9sentations se d\u00e9roulent au 66\u00e8me festival d\u2019Avignon. [\u2026]\u00a0Je n\u2019ai pas d\u2019id\u00e9e sur ma critique de \u00ab Nouveau roman \u00bb. J\u2019affirme que les concepteurs de ce spectacle n\u2019ont pas plus d\u2019id\u00e9e sur le th\u00e9\u00e2tre, que moi sur la critique. Nous n\u2019y connaissons rien. C’est admissible. [\u2026] Ce qui l’est sans doute moins, c’est d’abord, dans ces conditions, d\u2019imaginer \u00e9crire cela, et ensuite, l’ayant fait, de ne pas avoir d’id\u00e9es sur cette affirmation et sur ce spectacle non plus. [\u2026] C’est malheureusement mon cas. [\u2026] Il n’est pas donn\u00e9 \u00e0 tous de pouvoir passer du monde qui s’ouvre sous l\u2019\u00e9criture \u00e0 celui des conversations, des d\u00e9bats aux terrasses des caf\u00e9s avignonnais. [\u2026] Je ne sais pas plus sur cette critique que celui qui arrive \u00e0 la lire avec attention. [\u2026] Je ne sais pas dans quel esprit je l’ai \u00e9crite. [\u2026] Je ne sais pas plus sur le nouveau roman que ce que j\u2019ai bien pu dire. Du spectacle, j’ai d\u00fb indiquer le peu que j’ai pu entrevoir. Les ragots par exemple. [\u2026] Je ne sais pas ce qu\u2019est le nouveau roman. Je ne sais m\u00eame pas, surtout pas, s’il existe comme il me l\u2019a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9. Et je ne sais pas si l\u2019\u00e9quipe de cr\u00e9ation y croit ou non \u00e0 ce qu\u2019elle a r\u00e9alis\u00e9. [\u2026] Tout ce que j’ai pu savoir, je l’ai \u00e9crit. Ce n’est pas beaucoup. Mais \u00e7a me suffit, et largement. Je dirai m\u00eame que je me serais content\u00e9 de moins. [\u2026] Quant \u00e0 vouloir trouver \u00e0 tout cela un sens plus large et plus \u00e9lev\u00e9, \u00e0 emporter apr\u00e8s ce spectacle, avec le programme et les esquimaux, je suis incapable d’en voir l’int\u00e9r\u00eat. Est-ce que c\u2019est possible ? [\u2026] Je ne suis pas s\u00fbr. Pinget, Robbe-Grillet, Simon, Duras, Sarraute, Lindon, Butor, Mauriac, leur temps et leur espace, je n’ai pu les conna\u00eetre que tr\u00e8s peu \u00e0 travers la proposition de Christophe Honor\u00e9. Et c\u2019est de tr\u00e8s loin que j\u2019ai pu appr\u00e9hender leur n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019\u00e9crire, leur capacit\u00e9 \u00e0 inventer des formes et des langues. Si ma compr\u00e9hension de cette repr\u00e9sentation n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 troubl\u00e9e, c\u2019est qu\u2019il ne s\u2019agit que d\u2019un th\u00e9\u00e2tre de boulevard, o\u00f9 les bons mots font \u00e9cho aux ragots, o\u00f9 la jalousie se r\u00e9pand \u00e0 l\u2019\u00e9num\u00e9ration des bons points litt\u00e9raires distribu\u00e9s. Les cr\u00e9ateurs de \u00ab Nouveau roman \u00bb vous doivent des comptes peut-\u00eatre. Qu’ils se d\u00e9brouillent. Sans moi. Eux et moi nous sommes quittes \u00bb. [\u2026]<\/quote><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

—– Dans son ab\u00e9c\u00e9daire, \u00e0 la lettre L comme Litt\u00e9rature, Deleuze dit cette chose sur ce que c\u2019est que de construire, que de donner vie \u00e0 un personnage. La difficult\u00e9 qu\u2019il imagine \u00e0 l\u2019\u00e9laboration d\u2019un sujet fictif. L\u2019\u00e9merveillement qu\u2019il a \u00e0 d\u00e9couvrir un personnage et la fascination qu\u2019il a \u00e0 appr\u00e9hender sa construction. Il pense aux romans de Musil, Melville ou Beckett, mais aussi aux personnages que la philosophie et les philosophes ont invent\u00e9s comme Platon ou Nietzche. Christophe Honor\u00e9<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"menu_order":0,"template":"","categorie_article":[27],"class_list":["post-706","article","type-article","status-publish","hentry","categorie_article-critique"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/article\/706","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/article"}],"about":[{"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/types\/article"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=706"}],"wp:term":[{"taxonomy":"categorie_article","embeddable":true,"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/categorie_article?post=706"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}