Le 5 f\u00e9vrier 2010, Au Th\u00e9\u00e2tre Aux Mains Nues, nous \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9e pour une repr\u00e9sentation suppl\u00e9mentaire, Hamlet Machine d’Heiner M\u00fcller par la Compagnie Sans Soucis, mise en sc\u00e8ne par Max Legoub\u00e9. En 1977, Heiner M\u00fcller r\u00e9\u00e9crit le mythe d’Hamlet et propose ce texte condens\u00e9 de la pi\u00e8ce de Shakespeare. Dans ces neuf pages, Heiner M\u00fcller interroge les mythes shakespeariens et grecs en cherchant \u00e0 les transposer dans les ann\u00e9es 50. Cette d\u00e9marche commenc\u00e9e en 1961, temps de la construction d’un mur, avait pour objectif de transposer le mythe d’Hamlet en 1956, lors de l’insurrection de Budapest. Mais ce qu’\u00e9crit l’auteur, c’est l’incapacit\u00e9 de cette transposition en exposant une \u00e9criture fragmentaire. Du 20 janvier au 5 f\u00e9vrier 2010, ce spectacle \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9 dans cette petite salle parisienne programmant du th\u00e9\u00e2tre de marionnettes. Retra\u00e7ant l’historique de cette cr\u00e9ation, nous rappellerons qu’une des premi\u00e8res \u00e9tapes a eu lieu sous la forme d’une performance en 2007. Nous avions pu d\u00e9couvrir l’avanc\u00e9e de ce travail, en 2008, dans le cadre de \u00ab Ceci n’est pas un festival \u00bb initi\u00e9 par Les Ateliers Interm\u00e9diaires. Lors des repr\u00e9sentations en janvier, le projet a grandi et a trouv\u00e9 son rythme et sa coh\u00e9rence.<\/strong> <\/em> Le 5 f\u00e9vrier 2010, Au Th\u00e9\u00e2tre Aux Mains Nues, nous \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9e pour une repr\u00e9sentation suppl\u00e9mentaire, Hamlet Machine d’Heiner M\u00fcller par la Compagnie Sans Soucis, mise en sc\u00e8ne par Max Legoub\u00e9. En 1977, Heiner M\u00fcller r\u00e9\u00e9crit le mythe d’Hamlet et propose ce texte condens\u00e9 de la pi\u00e8ce de Shakespeare. Dans ces neuf pages, Heiner M\u00fcller interroge les mythes shakespeariens et grecs en cherchant \u00e0 les transposer dans les ann\u00e9es 50. Cette d\u00e9marche commenc\u00e9e en 1961, temps de la construction d’un<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"menu_order":0,"template":"","categorie_article":[27],"class_list":["post-810","article","type-article","status-publish","hentry","categorie_article-critique"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/article\/810","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/article"}],"about":[{"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/types\/article"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=810"}],"wp:term":[{"taxonomy":"categorie_article","embeddable":true,"href":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/wp-json\/wp\/v2\/categorie_article?post=810"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n Dans un premier temps, cette r\u00e9\u00e9criture avait trouv\u00e9 sa source dans la r\u00e9volte de Budapest en 1956. Mais devant la difficult\u00e9 de cette transposition, Heiner M\u00fcller \u00e9crit cinq tableaux faisant de multiples r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 Shakespeare, \u00e0 la mythologie grecque. C\u2019est aussi, en \u00e9crivant la difficult\u00e9 d\u2019un auteur \u00e0 composer une fable avec l\u2019Histoire qu\u2019il montre d\u2019une certaine mani\u00e8re l\u2019\u00e9chec de l\u2019histoire et l\u2019\u00e9chec du th\u00e9\u00e2tre ou de la repr\u00e9sentation : \u00ab Je ne suis pas Hamlet. Je ne joue plus de r\u00f4le. Mes mots n’ont plus rien \u00e0 me dire. Mes pens\u00e9es aspirent le sang des images. Mon drame n’a plus lieu. Derri\u00e8re moi plantent le d\u00e9cor, des gens, que mon drame n’int\u00e9resse pas, pour des gens qu’il ne concerne pas. Moi non plus, il ne m’int\u00e9resse plus. Je ne joue plus… \u00bb. Cette pi\u00e8ce a souvent \u00e9t\u00e9 mise en sc\u00e8ne utilisant des formes th\u00e9\u00e2trales alternatives ou exp\u00e9rimentales. Hamlet Machine est dans sa forme \u00e9nigmatique et fragmentaire porteuse de multiples pistes. C\u2019est dans un m\u00e9canisme de recherche et d\u2019innovation que s\u2019est \u00e9labor\u00e9 le spectacle de la compagnie Sans Soucis[[ Max Legoub\u00e9 et Alexandre Gauthier ont fond\u00e9 la Cie Sans Soucis en 2005]].
\nHeiner Muller \u00e9crit Hamlet Machine d\u00e9tournant ou plut\u00f4t contournant Shakespeare. Max Legoub\u00e9 d\u00e9tourne ce texte de th\u00e9\u00e2tre pour en faire un spectacle de marionnettes. Ce d\u00e9tournement se manifeste par exemple, par la diffusion de l\u2019enregistrement du texte. Les mots deviennent un mat\u00e9riau sonore. Ils ne sont plus \u00e0 la merci de l\u2019interpr\u00e9tation du direct, mais ils existent en dehors du temps. Ils sont hors temps psychologique. Pourtant ce texte arrive avec sa charge po\u00e9tique. Il est renforc\u00e9 par la charge po\u00e9tique et esth\u00e9tique de ce qui se d\u00e9roule sur la sc\u00e8ne. Durant l\u2019heure du spectacle, une pluie fine tombera en continu dans une salle de bain. Une bruine qui est semblable \u00e0 un brouillard, un hiver \u00e0 Elseneur. Sur sc\u00e8ne, dans cette salle d\u2019eau, trois \u00ab acteurs \u00bb qui sont \u00e0 la fois manipulateurs et manipul\u00e9s, Max Legoub\u00e9, Alexandre Gauthier et Chlo\u00e9 Hervieux. Ce projet de faire des acteurs \u00e0 la fois des marionnettes et des marionnettistes rencontre l\u2019\u00e9criture de M\u00fcller puisque l\u2019auteur place l\u2019acteur qui jouerait Hamlet dans une distance, dans un recul par rapport au personnage. L\u2019acteur jouant Hamlet se joue aussi de lui. Comme la premi\u00e8re phrase l\u2019annonce : \u00ab j\u2019\u00e9tais Hamlet \u00bb. Ces trois premiers mots qui disent la distance avec le personnage, qui disent aussi la difficult\u00e9 d\u2019\u00eatre Hamlet, en tant que fils, que beau-fils et en tant que futur roi dans ce monde en \u00ab putr\u00e9faction \u00bb. On retrouve cette difficult\u00e9 sur sc\u00e8ne lorsque l\u2019actrice d\u00e9place et manipule un corps sans t\u00eate et inerte. Ensuite elle prends place dans ce costume d\u00e9j\u00e0 occup\u00e9 et se met sous un abat-jour sur lequel tombe cette bruine. Cet abat-jour comme une couronne est manipul\u00e9 et devient aussi un personnage. Se joue alors une impossibilit\u00e9 entre l\u2019actrice dans le corps d\u2019Hamlet et son couronnement. Le personnage d’Oph\u00e9lie, lui n’appara\u00eetra dans cette salle de bain que sous la forme d’un visage int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 une serpilli\u00e8re. (voir l’extrait sur le lien).
\nwww.dailymotion.com\/video\/x6b6rw_hamlet-machine_creation
\nLa compagnie Sans Soucis r\u00e9ussit aussi \u00e0 utiliser les diverses possibilit\u00e9s et les diverses fa\u00e7ons de faire du th\u00e9\u00e2tre de marionnettes. Ils utilisent par exemple des petits personnages pour faire une foule et des militaires, donne \u00e0 voir une vid\u00e9o pour diffuser un personnage au plafond; les faisceaux du vid\u00e9o projecteur devenant les fils d\u2019une marionnette traditionnelle, en passant par le corps dansant de l\u2019appariteur ou la question du manipulateur et du manipul\u00e9 se pose et ne se r\u00e9sout pas. Tous les trois travaillent avec des niveaux d\u2019\u00e9chelle diff\u00e9rents ; nous montrant \u00e0 la fois des petits personnages et des \u00e9normes yeux qui nous regardent, nous montrant d\u2019anonymat des figurines aux effigies historique de Marx, L\u00e9nine et Mao. L\u00e0 encore les trois \u00ab performers \u00bb trouvent \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de leur pratique une correspondance avec l\u2019\u00e9criture de Heiner Muller qui travaille lui m\u00eame sur diff\u00e9rents niveaux d\u2019\u00e9critures. Comme M\u00fcller, la compagnie r\u00e9ussie en variant les utilisations de la marionnette \u00e0 produire un spectacle dans un univers homog\u00e8ne gr\u00e2ce notamment \u00e0 l\u2019accompagnement pr\u00e9cis de la lumi\u00e8re, de la vid\u00e9o et du son. Dans ce travail, la compagnie Sans Soucis donne \u00e0 voir son exigence et une force \u00e0 la marionnette qu\u2019on retrouve par exemple chez Ilka Sch\u00f6nbein[[Extrait d\u2019une performance d\u2019Ilka Sch\u00f6nbein : \u00ab Metamorphosen \u00bb qui se d\u00e9roule dans une salle de bain comme le spectacle de la Cie Sans Soucis. http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=xSgz56-w9H0]]. Cet ensemble apporte un regard neuf au texte de M\u00fcller et d\u00e9veloppe une \u00e9criture singuli\u00e8re \u00e0 travers l\u2019art de la marionnette. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"