{"id":852,"date":"2009-01-20T19:04:00","date_gmt":"2009-01-20T18:04:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.insense-scenes.net\/wordpress\/?p=852"},"modified":"2009-01-20T19:04:00","modified_gmt":"2009-01-20T18:04:00","slug":"de-husais-a-express-2-temps-parcours-dun-duo","status":"publish","type":"article","link":"https:\/\/juliechaumard.paris\/winsense\/article\/de-husais-a-express-2-temps-parcours-dun-duo\/","title":{"rendered":"De Husa\u00efs \u00e0 Express 2 Temps : parcours d’un duo"},"content":{"rendered":"

Propuls\u00e9s sur le devant de la sc\u00e8ne de la danse contemporaine lors du concours de Bagnolet en 1990 avec Husa\u00efs (prix SACD de la premi\u00e8re \u0153uvre), H\u00e9la Fattoumi et Eric Lamoureux op\u00e8rent aujourd’hui, au sein du CCN de Caen\/Basse -Normandie, un retour \u00e0 ce duo fondateur. A cette \u00e9tape d’un parcours atypique, le couple de chor\u00e9graphes regarde par-dessus l’\u00e9paule et interroge le pass\u00e9. Apr\u00e8s 1000 d\u00e9parts de muscles (2007) dont le th\u00e8me \u00e0 r\u00e9sonance sociale interrogeait la place du corps dans nos soci\u00e9t\u00e9s occidentales et en particulier le mythe d’un corps id\u00e9al, magnifi\u00e9 et \u00e9ternellement jeune, remettre Husa\u00efs en chantier les ram\u00e8ne \u00e0 l’intime.<\/strong><\/em>
\n

\"\"

HUSAIS
EXPRESS 2 TEMPS
Choregraphie : FATTOUMI Hela,LAMOUREUX Eric
Avec :
ZIANE Moustapha
ROUAIRE Philippe
CHESNAIS Marine
KAKLEA Lenio
Lieu : Centre Choregraphique National
Ville : Pantin
Le : 03 03 2009
\u00a9 Laurent PAILLIER \/ photosdedanse.com<\/p><\/div>
\nUn texte de Christine Roquet ma\u00eetre de conf\u00e9rence en analyse du mouvement, Universit\u00e9 Paris XIII, extrait de L’ici et l’ailleurs<\/em> n\u00ba12.
\nDepuis 1988, vingt ans ont pass\u00e9. Husa\u00efs est pour le couple de chor\u00e9graphes un duo fondateur ; tout \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, dira E. Lamoureux. Et en effet, le duo d\u2019Husa\u00efss\u00e8me les cailloux qui baliseront leur parcours ult\u00e9rieur : certaines figures-rep\u00e8res, certains gestes de pr\u00e9dilection (danse des mains, danse de dos), certains lieux du corps privil\u00e9gi\u00e9s (la nuque, les bras, les mains)\u2026
\nMais aussi et surtout appara\u00eet l\u00e0 le germe d\u2019une esth\u00e9tique de l\u2019ambivalence. Lisibilit\u00e9 du mouvement mais force souterraine des dynamiques, ritournelle musicale (donc continuit\u00e9) mais usage de la syncope gestuelle, fuir le r\u00e9cit des affects mais charger d\u2019intensit\u00e9 les regards, pr\u00e9server la distance entre les corps mais danser \u00e0 l\u2019unisson\u2026 Si Husa\u00efs fut construit \u00e0 partir de l\u2019alternance de gestes singuliers, insolites et difficiles \u00e0 faire (E. Lamoureux), ceci ne constitua nullement un principe de composition immuable pour la suite des cr\u00e9ations. Et bien que l\u2019on y puisse relever quelques traits devenus r\u00e9currents -placer le mouvement au c\u0153ur de la composition, composer \u00e0 partir d\u2019actions, de situations, fuir toute psychologisation- le mode de composition s\u2019\u00e9labore toujours chez les \u00ab Fatlam \u00bb en fonction d\u2019un projet pr\u00e9cis. Cette h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 de l\u2019\u0153uvre au prime abord, ce go\u00fbt du \u00ab et ceci et cela \u00bb, ce d\u00e9sir de ne pas choisir, \u00e0 partir desquels ils tracent leur voie chor\u00e9graphique ne facilite pas l\u2019approche th\u00e9orique
\nExpress 2 Temps r\u00e9pond donc au souci de transitivit\u00e9 (I. Launay) qui anime H\u00e9la Fattoumi et Eric Lamoureux, il ne s\u2019agit pas pour eux de restituer ou de sacraliser le pass\u00e9 mais de le mettre en travail. En danse certes, on ne se souvient pas tout seul ; les chor\u00e9graphes ont d\u2019abord pass\u00e9 tous deux, ensemble, par un temps de d\u00e9-tissage de la m\u00e9moire (tirer un fil puis un autre, au hasard, \u00e0 partir d\u2019une mosa\u00efque de photos d\u2019Husa\u00efs) puis le travail en studio avec quatre interpr\u00e8tes de la compagnie fut l\u2019occasion de re-tisser leur m\u00e9moire partag\u00e9e. Du rappel inconscient d\u2019un geste qui vient traverser le corps quand on ne l\u2019attendait plus jusqu\u2019\u00e0 l\u2019analyse d\u2019un document vid\u00e9o aux fins de v\u00e9rification, comme pour tout processus de \u00ab reprise \u00bb en danse, diff\u00e9rents processus de rem\u00e9moration furent mis en oeuvre . Quelle(s) aventure(s) se jouent-t-elles pour les chor\u00e9graphes-passeurs dans le fait de transmettre des gestes qui leur sont en quelque sorte \u2018attach\u00e9s ? Comment celui qui re\u00e7oit incorpore-t-il ce mat\u00e9riau ? C\u2019est sans conteste la traduction de leur language dans le corps d\u2019autres danseurs et surtout son extrapolation au travers de leurs gestes nouveaux (2\u00e8me partie) qui donnent sens \u00e0 cette reprise, reprise qu\u2019il conviendrait plut\u00f4t de nommer, \u00e0 l\u2019instar de S. Buirge : re-cr\u00e9ation \u00e0 partir des \u00e9l\u00e9ments de base .<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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